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新艺城在商业片领域进行了诸多尝试，并在主流电影市场取得了奇迹般的成功。《最佳拍档》、《最佳拍档之‘女’皇密令》、《英雄‘色’》（电影工作室/ 新艺城）和《八星报喜》曾相继打破香港票房纪录，在竞争‘激’烈的电影化市场上缔造了一系列神话。新艺城的成功绝非偶然。在其缔造的神话背后，是一套自成体系、符合时代‘潮’流的市场策略。

1.选题策略和类型策略

香港新‘浪’‘潮’电影运动之后，香港du li制片公司赖以生存的东南亚电影市场发生了一系列重大的变化：新加坡开始把资金主要投向香港电视连续剧，泰国因世界经济危机的冲击和限制进口配额等原因而让港片举步维艰，越南市场则由于政治原因而丧失殆尽。因此，香港du li制片陷入低谷，艺术‘性’和思想‘性’较强而商业‘性’薄弱的电影失了生存的土壤。香港电影步入了更加商业化、市场竞争更趋白热化的历史时期。在如此严酷的生态环境下，新艺城采取的最主要的一个选题策略，是密切跟踪世界影坛的热‘门’题材，以力保票房赢利。自1962年第一部007 电影公映，至1981 年，007 电影已出品了12 部，风靡全球。从1981 年起，新艺城就戏仿007 电影，推出了《最佳拍档》系列。

新艺城对世界影坛热‘门’题材的改编和翻拍，并不是简单化地将故事发生的空间挪移到香港。再将片中的角‘色’置换为香港人。以《最佳拍档》为例，该系列没有停留在对007 影片的简单模仿上，而是从‘精’神内核上对其进行了土化的改写。007 电影的主角詹姆斯邦德是被神化了的大英雄，《最佳拍档》的主角之一却是相貌滑稽可笑的光头佬。着一口土得掉渣的方言（在香港发行的版中，他的是‘潮’洲话；在台湾等地发行的版中，他讲的是山东话）。他与另一位主角金刚机智、滑头有余，却绝非勇敢无畏的大英雄。简言之。《最佳拍档》以实用主义、机会主义、功利主义和享乐主义人生哲学解构了007 电影的英雄主义、‘浪’漫主义和‘精’英主义，表现出浓郁的香港土化特‘色’，并初步显示出这一时期香港电影颠覆一切权威的后现代主义倾向。这一倾向在后来王晶和周星驰等人的电影中被不断强化，成为90 年代前后香港电影突出的化特征之一。

《最佳拍档》系列在市场上大获成功。其后，对世界影坛热‘门’题材和卖座影片的土化改编和翻
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