足够的吸引读者，那么想要冒出头也非常容易。

《画王》即是如此。虽然它的销量不足十万。但以公仔报的身份成为香港销量排名第六位的日报，足以震惊整个出版行业。

在另一个时空的日本，《蜡笔小新》创作之初定位为‘成’人漫画，直到制作tv版动画时才删除了许多‘色’/情成分，变得老少皆宜。

而《蜡笔小新》的动画片，在日本长达20年的播出时间。收视率长期排在前十位。进入亚洲其他国家，《蜡笔小新》也毫无阻碍地受到推崇和喜爱，这足以说明其魅力所在。

康剑飞根本没有看过《蜡笔小新》的原版漫画，他只是靠以前在福利院看动画片时的记忆。把各个人物给设定出来。在东拼西凑地画了头两集后，便请人继续接着往下编，康剑飞只是偶尔提出自己的意见让其修改而已。

《蜡笔小新》在连载几集以后，与原版的内容已经有了很大的不同，漫画的情节也明显带着香港‘色’彩，但其家庭的温馨与童趣却保留了下来。

就是这样一部香港本土化的《蜡笔小新》，引起香港老少读者的强烈认同，以至于把《画王》的销量给抬到史无前例的8万份。

而黄沾的现任‘女’友、一向自负才高的林燕妮，这次居然在《明报》为《蜡笔小新》写了篇评论，这也是她终其一生写的唯一一篇漫画评论：

“本人并不喜欢看漫画，初次得知《蜡笔小新》是在一位友人家里。我这位友人三十有四，连小孩都快小学毕业了，但却捧着《蜡笔小新》看得津津有味。

我好奇地问友人，漫画有什么可看的？

友人答曰，《蜡笔小新》可与《老夫子》媲美，在家庭亲情方面犹有过之，就算到了60岁，这部漫画也能看出不同的味道来。

笔者惊奇之下，找来《蜡笔小新》第一期从头看起，居然手不释卷足足看了八个小时。等回头过来，才觉意犹未尽，亦明白这部漫画为何在香港走红。

先来看看小新的爸爸滕广志，一位典型的中年上班族，每天挤着双层巴士，在人流车往中赶往公司上班，这是绝大多数香港男人的生活写照；

而小新的妈妈腾李美雅，是位传统的家庭主‘妇’，她每天算计着家长里短，在超市大减价的时候疯狂出手，这是不是香港广大家庭‘妇’‘女’的一个缩影？

丈夫带着一身的疲惫回到家中，却往往被家中的琐事纠缠得休息不宁；妻子带着满心的期盼等待丈夫，却经常迎来一身酒气。

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