第三百二十一章 每个人心中不同的江湖(1/3)

作品:《文艺生活

李桉从感兴趣,对武侠世界充满了幻想。

武侠世界对他最大的吸引力在于它是一个抽象的世界,不存在于现实当中。

他可以将内心的感情戏加以表象化、具体化,动作场面更像是舞蹈设计,是一种非常自由奔放的电影表现形式。

在现实题材的电影中,人物要遵守规矩,一举一动,说话做事都不能脱离现实社会,否则观众就会觉得这部电影不真实。

武侠片不存在这种情况,在那个虚构的世界里,飞天遁地,杀人放火都会被观众所接受。

除了创作上的自由,李桉更为注重里面的情与义。

当情感来时,要如何处理爱恨,才够义气,他向往的是儒侠和美人的侠义世界,一个华人曾经寄托情感和梦想的世界。

他觉得这些东西在武侠中还能找到,但在港台的武侠片里,却极少能与真实的情感和文化产生联系,只停留在感官刺激的层面,无法提高。

这和内地的电影人看法相似。

港台的武侠片太注重技术,沉迷于视觉特效和武打场景,文化内涵不足。

这就是文艺片导演对港台武侠片的看法,然而,正是这样的武侠片和动作片却成了外国人了解东方文化的最佳管道。

甚至是唯一途径,外国人并不知道这只是东方文化中最为表面和粗浅的部分。

对此,李桉一直耿耿于怀,想要拍一部自己心目中的武侠片。

拍摄武侠片需要许多条件的配合,不光是资金的问题,还分为文戏导演和武戏导演。

比如一个武侠片的剧组,文戏和武戏往往是分开来拍,导演负责拍摄文戏,武戏有武术指导来拍摄,他们有自己的圈子,文戏导演很难插手武戏。

你不懂这个东西,只能提出自己设想,由武戏导演来完成。

武戏导演对文化没什么兴趣,他只要让武戏打起来好看就行了,不会讲究什么内涵。

拍摄资金就那么多,你到底是要武打还是意境,是去拍山水,还是拍武打场面。

李桉想拍的是一部富有人文气息的武侠片。

他这次看到了《卧虎藏龙》的电视剧,从里面感受到一丝的人文气息,和港台的武侠剧不一样,很新鲜,有一点自己心目中的影子。

在剧中武打场面不多,更多的是文戏,还有京城各处的场景。

古老的京城透着一股历史的沧桑感,人物对话带着古韵,这都是港台武侠剧里没有的。


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