第三百九十章 定位(1/3)

作品:《文艺生活

看完小城之春,大家普遍认为这是一部好片子,但好到什么程度,不好评价。

这不是说在座的人不专业,不懂得鉴赏电影,而是一部影片需要经受住时间的考验。

在时间无情的冲刷下,绝大部分电影消失在了历史之中,留在人们记忆中的才算是经典。

比如姜闻的阳光灿烂的日子,国内的电影界对这部片子的评价不算高,普遍的共识是姜闻拍出了新意,不过这部片子在国产电影中的具体定位还拿不准。

有人觉得姜闻突破了第五代导演的困境,给国产电影带来了新气象。

也有人觉得姜闻偏离了艺术创作的轨道,过于颠覆传统,不是正道。

这样的争论随着时间的流逝会越来越趋于一致。

等到二十年后,就能大致判断影片的地位,五十年后,会有一个较为客观公正的评价,从而被写进华国电影史里,盖棺定论。

小城之春刚刚被拍出来,没有人会匆忙下定论说这是一部能流传下去的经典。

各人根据自己的印象泛泛的谈论了影片的镜头语言,所表达的意境,以及演员的表演。

俞菲鸿成了一个惊喜,陈导明和王志闻的精湛演绎大家认为理所当然,俞菲鸿还很年轻,在这部片子里挑起了大梁,成功塑造了周玉纹这个寂寞少妇的形象。

有人甚至觉得她有可能成为下一个巩莉。

当然,只是有可能,能不能成为巩莉还要看她今后的作品和表现。

演员最终还是要靠作品说话,如果她以后碰不到好的角色,那就只能泯然于众了。

大家对田状状表示了祝贺,从九三年起,田状状四年没有拍片子,一出手就是一部佳作。

这部片子剧本好,演员好,导演同样功不可没。

作为电影理论家,郑洞添对小城之春给予了高度评价,他觉得这是对传统的回归。

这些年来,从第五代导演开始,华国电影人一直推崇西方的电影,文艺片模仿欧洲电影,商业片借鉴好莱坞模式,唯独没有了自己的传统。

这种传统是华国前几代导演创立和发展起来的,和华国的传统文化紧密相连。

吸收和借鉴西方的艺术形式可以,却不能丢掉本民族的文化传承,在这个越来越浮躁的社会里,拍片子更多的是追求利益,缺少了文化气息。

小城之春里就有传统的东西,这个需要现在的电影工作者仔细体会。

郑洞添是第四代导演的代表
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