其实在绘画之中，也有不少。

像清宫旧藏《十二美人图》之一《博古幽思》中，仕女坐于斑竹椅上垂目沉思,????身侧环绕着陈设各种器物的多宝格。

多宝格上摆放着各种瓷器，其中就有汝窑青瓷无纹水仙盆和汝窑三足洗。

两件汝窑瓷均为康熙至雍正时期，最盛行的陈设器物，具有典型的皇家气派。

汝窑器物不仅增添了画面的真实性，也映衬出仕女博古雅玩的闺中情趣。

这样的情况，其实有很多，比如之前陈文哲仿制出来的一件宝石红釉僧帽壶，就是出自清宫的一幅画中。

僧帽壶、三足洗、水仙盆，这些东西，除了僧帽壶是宝石红釉的经典，其他两种都是青瓷汝窑之中的经典。

特别是在传世汝窑器中的水仙盆，更是经典。

既然是经典，那就仿，三足洗不用说肯定要仿，但是水仙盆也不能落下。

之前做过不少盘子，所以类似盘子的三足洗，陈文哲就先放一放，这一次他先仿了一件无纹水仙盆，因为它是世间唯一！

汝窑青瓷无纹水仙盆为椭圆形盆，全器釉面纯洁无纹片，据考证它是世上唯一一件没有开片的汝瓷。

明代鉴赏家曹昭在《格古要论》中认为，“有蟹爪纹者真，无纹者尤好”，即“无纹”是汝瓷中的顶级佳品。

因为有玛瑙作为原料，釉色呈现出绝妙的天青色，釉层润泽完美，几乎不见冰裂纹。

在宋代，水仙盆的具体用途，目前还未有确切的解答。

不过，清代绘画中能够见到，其作为盆景用器出现。

除宫廷画师所作《十二美人图之博古幽思》外，乾隆帝《是一是二图》中也能见到汝窑青瓷水仙盆的身影。

这样的水仙盆，有裂纹的多，无纹的少。

既然要仿，自然就要仿最顶级的佳品。

当然，无纹的要仿，有纹的也要仿，反正是能想到的，陈文哲都一一做出来。

陈文哲就这样，一件件的仿制，只要是他能想到的器型，他都仿制了一件。

反正也就是配置泥料和釉料麻烦点，至于器型的制作，对于陈文哲来说真没有多少难度。

有合适的矿物原材料，他做起各种瓷器来，真是越来越得心应手。

刚才既然已经仿制了水仙盆，那么三足洗肯定也要仿制一批。

而且陈文哲还知道，三足洗这东西不止是传世的有好几件，记录在诗作之
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