也常用于金银器纹饰的制作，比如一件莲花瓣纹饰的金碗。

这就要在第一步锤揲出器物的基本形状，再由内向外锤出双层莲瓣形。

使得莲瓣由碗内壁向外壁突出，形成内凹外凸的效果，再于外凸的莲瓣轮廓上雕刻花纹。

在锤揲器物形态或纹样时，还需要衬以事先敲好的坚硬底模，使得金银片在锤揲时更快成型，这被称为“模冲”。

其实，锤揲的过程说起来简单。

但是很多事情都是这样，越是过程简单，实际上越是困难。

在这一锤一揲中，这种专注，旁人无从体会。

也正是因为如此，在诸多不确定中，造就了那么多精美的工艺品。

比如唐代这种工艺就达到了一个巅峰，普通人最了解的应该是金碗。

唐代金银器品种丰富，造型、纹样雍容多变，让人看不完、读不尽，但又带着一以贯之的性格。

那么究竟是什么样的顶尖技术，成就了这种不凡？

1970年，西陕长安南郊何家村窖藏，出土了一件鎏金鹦鹉纹提梁盖罐。

这件罐体与覆扣碗底圈足通过焊接衔接，通体有鹦鹉纹、折枝花的鎏金纹饰，提梁可以自由转动，集美观与实用于一身。

通过端庄华丽的外表，我们得以窥见唐代鎏金、錾刻、焊接等多种工艺。

不过，有一项工艺往往不被人想起，它是所有雕琢刻绘的基础，缺了它，所有工艺将如水中月一样缥缈无依。

这便是捶揲（y），从此可以看出什么叫“黄金镂画双凤背”，这是一种永不褪色的华丽。

其中你最经典的应该是唐代四鸾衔绶金银平脱镜，出土于西陕长安东郊长乐坡村。

圆形镜钮外有三朵盛开的银莲花，外环银莲叶。

一圈金丝结分隔了内外，外圈飞旋着四只金鸾鸟，口衔金绶带，飘逸自由。

其直径约22厘米，略小于霓虹正仓院藏唐代金银平脱背八角镜。

但鸾鸟翅部使用了“毛雕”工艺，羽毛得以清晰呈现，也更为立体生动。

黑色漆地衬托金色鸾鸟，色彩对比鲜明，至今没有脱落，足见唐代髹漆和金银捶揲工艺双绝。

现在我们一般把金银锭类的材料捶打成各种形状的工艺，称之为捶揲，又称锤揲或槌揲。

捶，即敲打。

揲，为打成薄片。

西汉刘安《淮南子·说山训》就有“揲挻（s
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《我的系统不正经》 最新章节第1790章 永不褪色的华丽,网址：https://www.bqg22.org/216/216122/1786_2.html