国立美术馆。

百年艺术成就画展。

本次画展由文化部主办，画展上汇集了大量中国油画前辈大师的作品，天美的学生们早就像是饥饿的秃鹫一样对其虎视眈眈，第一天画展才开幕，就各自拎着画板冲进美术馆，对着自己喜欢的作品开始临摹。

吴冠中、全山石、朱乃正、陈丹青……

每位名家的代表作前，都有学生在按图索骥，试图找出那些色彩与条线间最大的秘密。

虽然各种画册上对这些作品已经描述出了画家本人也未必了解的深意，但只要你真正面对这些作品就会发现，画册和画作，根本是两个东西。

高凡站在一幅画者则为‘佚名’的油画前，再也挪不动脚步。

佚名的意思就是画者不详。

更详细的描述里，则写着‘来自本市一处老宅库藏，应是1920年前后所作，画风带有明显的立体主义风格，大量的线条和色块描绘了一个可怕的地狱场景。’

因为这样的描述，所以这副画被命名为《地狱之门》。

画作高四十厘米，宽三十七厘米，大致上就是一个正方形，这是一副‘小画’，但高凡之前看画册时，却觉得它应该很大。

这种错觉意味着这位佚名画家掌握了‘空间’。

线条、空间、光、色彩这些奥义，藏在大千万物之间，落于画家笔下时，能融会贯通一个，就已经是堪称杰作。

高凡放下画板，开始临摹这副画。

在展馆临摹这种事，唯一需要的就是勇气，因为会有无数人对你的画作指指点点，很快高凡后面就站了一个老人和一个女孩。

老人穿着绸缎唐装，女孩则是牛仔裤恤，一个看起来装模作样，一个则是青春靓丽。

“小雉啊，学画要先学鉴赏力，你就看眼前这副，起的这个名称就可笑，1920年毕加索是在画立体主义没错，但这画里勾勒人物的工笔风格，很明显是后人伪作，还有傻子在这临摹，可不可笑？”

老人这话，明显是在讽刺高凡。

高凡则把画板稍稍偏了角度，背对老人，自顾自的开始用铅笔开始打底。

“为什么有工笔风格就是假的？”女孩则好奇得问。

“立体主义1910年左右才在法国成型，我们的1920年是北洋时期，没有任何记载证明，那个时代诞生过可以学贯中西的大师，这副画大处落笔是立体主义，小处又融入工笔风，如果真是那时候的作品，不可能
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